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風(fēng)光攝影是廣大攝影愛(ài)好者最喜愛(ài)的攝影題材之一，不僅能享受大自然風(fēng)光，還能將世間美好定格在相機(jī)中。大多數(shù)人喜歡登高望遠(yuǎn)，以全景方式進(jìn)行拍攝，拍攝效果宏偉壯觀，但是這樣的照片過(guò)于千篇一律，不如著重于風(fēng)景的部分細(xì)節(jié)，把畫(huà)面創(chuàng)造成充滿藝術(shù)性的抽象照片，或許會(huì)出現(xiàn)驚人的效果。以全景方式拍攝宏偉風(fēng)景固然非常漂亮，但改為著重于風(fēng)景內(nèi)的部分細(xì)節(jié)，把畫(huà)面創(chuàng)造成充滿藝術(shù)性的抽象照片，也不失為另一種挑戰(zhàn)。風(fēng)景攝影師Christian Hoiberg分享了12個(gè)拍攝抽象風(fēng)景照的要訣，讓照片看起來(lái)變得不一樣。
拍攝有趣抽象風(fēng)景照的第一步，應(yīng)把注意力從大風(fēng)景中移開(kāi)，只著眼于其中的細(xì)節(jié)。攝影師可花一分鐘時(shí)間觀察周遭環(huán)境，找尋突出之處，如泥中裂縫、五彩繽紛的花田，或以特殊方式流動(dòng)的河水，都能產(chǎn)生有趣的圖像。上圖以400mm焦距拍攝，畫(huà)面重點(diǎn)著重于山腰上的冰和雪，而非冰山本身。
2. 使用遠(yuǎn)攝鏡頭
只能使用微距鏡頭拍攝抽象風(fēng)景，是一種常見(jiàn)的誤解。在拍攝抽象場(chǎng)景時(shí)，使用焦距達(dá)500mm的鏡頭，對(duì)搜尋風(fēng)景中的有趣細(xì)節(jié)非常有幫助，能使抽象攝影變得簡(jiǎn)單。
3. 尋找光與影
光線在抽象攝影中尤其重要，攝影師可嘗試尋找具有光影相互作用的場(chǎng)景，如山的影子、同時(shí)具光暗兩面的小山、光點(diǎn)圖案或陽(yáng)光下的孤樹(shù)陰影。
4. 硬光為佳
日落或日出的柔和光線雖然適用于任何類型的照片，但攝影師不應(yīng)局限自己在一天的某指定時(shí)間拍攝。實(shí)際上，刺眼光線能產(chǎn)生極佳陰影，結(jié)合一些有趣的紋理，有機(jī)會(huì)拍出具獨(dú)特感的照片。
5. 使用引導(dǎo)線（Leading Lines）或重覆線（Repeating Lines）
使用引導(dǎo)線的構(gòu)圖技術(shù)在風(fēng)景攝影中非常常見(jiàn)，在進(jìn)行抽象攝影時(shí)，尋找這些線條會(huì)更具挑戰(zhàn)性。攝影師可以利用山坡、山脈或河流的線條，從角落朝中心方向進(jìn)行觀看引導(dǎo)。
6. 以水為拍攝題材
快速流動(dòng)的水會(huì)產(chǎn)生肉眼無(wú)法看到的線條和形狀，是拍攝抽象風(fēng)景照的最佳元素之一。使用1/20秒至1秒之間低快門(mén)以捕捉流動(dòng)，其后轉(zhuǎn)換不同的曝光時(shí)間、快門(mén)速度對(duì)同一景象進(jìn)行重覆拍攝，直至獲得滿意的有趣圖案和形狀。
7. 拍出模糊感
當(dāng)攝影師只專注于拍攝小部分場(chǎng)景時(shí)，凌亂畫(huà)面容易分散觀看者對(duì)主體的注意力。如拍攝森林和樹(shù)木時(shí)，有時(shí)候攝影師會(huì)選出一棵樹(shù)或樹(shù)枝作主體，但周邊的其他樹(shù)木和灌木叢會(huì)產(chǎn)生干擾，為突出主體，可模糊不必要元素。
8. 消除干擾元素
一張好的抽象風(fēng)景照多趨于簡(jiǎn)約，攝影師需清楚了解什么為“畫(huà)面的重要部分”，如該元素不重要，則無(wú)需把其包括在畫(huà)面內(nèi)。
9. 使用慢快門(mén)
透過(guò)使用較慢快門(mén)，并故意傾斜或旋轉(zhuǎn)相機(jī)（ICM），能有效消除畫(huà)面真實(shí)感，令觀看者產(chǎn)生獨(dú)特的個(gè)人感受與看法，但這個(gè)技巧需要組合不同快門(mén)速度、相機(jī)移動(dòng)方法作嘗試，以獲得滿意照片。
10. 使用相機(jī)內(nèi)置雙重曝光
該項(xiàng)技術(shù)能讓拍攝所得的兩個(gè)或多個(gè)圖像在相機(jī)中融合成一張照片，攝影師可透過(guò)調(diào)整快門(mén)速度、ISO、圖像之間的光圈等，更好地控制圖像融合方式。
下圖示范照片以兩張?jiān)谙鄼C(jī)內(nèi)融合的慢曝光圖像組成，第一張對(duì)焦在寒冷森林，而第二張則對(duì)準(zhǔn)灌木叢拍攝。
11. 堆疊對(duì)焦圖像增加銳利度
當(dāng)聚焦在風(fēng)景一小部分時(shí)，由于焦距壓縮，照片中的某些范圍無(wú)可避免的顯得柔和，這個(gè)情況在近攝時(shí)會(huì)更明顯。為了使全部主體顯得清晰，應(yīng)分開(kāi)數(shù)次進(jìn)行對(duì)焦拍攝，直至每個(gè)范圍都有一張清晰的圖像，其后在修圖軟件中疊加照片成一張即可。
下圖雖然冰層相距只有數(shù)厘米，但當(dāng)對(duì)焦在中央時(shí)，前后冰層就會(huì)變得略微模糊。
12. 從高角度探索世界
有時(shí)候，微小視角改變能為畫(huà)面帶來(lái)極大不同，透過(guò)航拍或攀上高山，能獲得更高的視角，俯瞰下有更多可能性。以長(zhǎng)焦距鏡頭從山上往下拍攝沙灘，與單純站在沙灘上拍攝的畫(huà)面完全不同。
攝影師提醒，拍攝時(shí)無(wú)需強(qiáng)行加入上述全部技巧，只需根據(jù)情況選用相應(yīng)手法即可。所有技巧都要多加練習(xí)，才能運(yùn)用得更得心應(yīng)手。
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